澳大利亚的冲浪革命者


上个月,在美国冲浪公开赛上,大约有七十五万人入侵加利福尼亚州的亨廷顿海滩,目睹了一位名叫Alejo Muniz的二十三岁巴西人获得了一个价值25万美元的第一名奖金在从海滩和码头观看的人群中,有数百名摄影师手持一组远摄镜头,其中一些是小型大炮的大小在很多方面,这个场景看起来像John Witzig新书中无人居住的画面的对立面,“黄金时代:冲浪的革命性的20世纪60年代和70年代”,但Witzig为今天的冲浪文化种下了种子一位悉尼大学的一次性建筑系学生,Witzig于1962年出版了他的第一张冲浪照片,当时他十八岁在接下来的十年里,他最亲密的三个朋友 - 鲍勃麦克塔维什,纳特扬和韦恩林奇 - 成为冲浪世界的明星,他们的支持者威兹格成为了他们的主要代言人澳大利亚冲浪媒体他的写作和摄影提供了这项运动历史上最重要的发展的第一手文件:从笨重的长板转变为轻量级和高机动性的短板前几代的冲浪者满足于发展他们的风格在一个水平面上,20世纪60年代中期的澳大利亚人是第一个在波浪面上上下雕刻延伸曲线的人最早的短板是由McTavish设计的,他是一个坚定而又淘气的昆士兰人,出现在整个“A”中黄金时代“McTavish后来说,所谓的短板革命是一个简单目标的结果:骑波而不是董事会Witzig在”黄金时代“用35毫米Nikonos开发了大部分照片部分由Jacques Cousteau制作,它是当时市场上唯一的防水相机翻译新澳大利亚的详细物理性的唯一方法n风格是尽可能接近冲浪者游泳并在波浪吞噬之前下车如果不是因为他对澳大利亚沿海水域的深刻熟悉和敬畏,Witzig的照片将是不可能的完全参与的原则与环境相反的是他的图像,从来没有记录行动为了行动Witzig对周围冲浪的一切感兴趣,因为他在冲浪本身他的一些最卓越的作品是长滩路径,导致波浪和在飓风之后,在水中度过了漫长的一天对于Witzig而言,“黄金时代”同样是一种文化叛变,因为这是澳大利亚冲浪运动员对加利福尼亚骑行风格的关注的转变,这种风格重视“姿态”表现,“是Witzig对美国更广泛服从的象征一位公认的左翼人士,Witzig对澳大利亚跟随美国进入越南感到厌恶“这告诉我的是,”Witzig后来写道,“我们没有理由相信我们被告知的事情,无论是政府还是其他任何人,而且,我们没有必要做我们被告知的事情”作为创始成员澳大利亚小而蓬勃发展的反主流文化,Witzig,McTavish和他们的朋友推动了每项活动的界限对他们而言,冲浪是革命本能的延伸,在革命本能中推动了他们对政治,音乐和毒品的品味在“黄金时代”,记者尼克卡罗尔将冲浪的创新比作“从声学到电动,从流行音乐到亨德里克斯的转变”这个比喻似乎过于夸张,直到你重新审视照片看看Witzig拍摄的麦克塔维什和杨从1966年和1967年的镜头,你可以感受到传统的存在匆忙寻求自发性和速度的焚烧和推翻麦克塔维什在波浪中淹没他的脑袋的一个缩影集中体现了他的“全面参与”理论说澳大利亚冲浪者是与亨德里克斯的创作冲动一致并没有被夸大;冲浪使其不言而喻今年的亲冲浪之旅将以瓦胡岛日落海滩的年度比赛结束,四十六年前McTavish使用他的“神奇的塑料机器”来完成第一次垂直转向随着时间的推移,这一转变成现今的回转减速和旋转天线的武器库有时候,在Witzig的书中,职业冲浪似乎比摩托车越野赛更像 但是“黄金时代”的目的不仅仅是六十年代的另一个祝贺拖网怀旧了这本书的最后一拍是告诉它在日落海滩的海蓝宝石海浪的广阔视野 - 不是在比赛期间,而是在一个庄严的平庸日子,只有几个冲浪者在巨大的天空下随意摇晃Witzig在框架中包含的开放空间暗示只有在选择超越炒作之后出现的看不见的可能性上面:Buzzy Kerbox在Haleiwa,Hawaii,1976摄影者:
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