雅各布枕头上两位功能强大的女性编舞家

雅各布枕头上两位功能强大的女性编舞家


“让我们一起跳舞”在Jacob's Pillow的每次演出之前,节日导演Ella Baff用这些话来欢迎观众他们很贴切Pillow的使命是关于包容 - 学校里的各种学生,以及一系列艺术家在节目制作方面,以及经验丰富和新手的舞蹈演员虽然我们可能并非都在表演者的舞台上,但我们是目击者,因此参与者在马萨诸塞州西部的Berkshires居住的节日场地鼓励沉思和欣赏;我们可以自由地漫步在简单的木制建筑物中,偷看课堂和排练,迷失在档案中,观看学生的户外表演但是晚上的表演是最大的吸引力最近的访问提醒了枕头对于我们的慷慨态度它的顾客和艺术家,并提供了两个完全不同的舞蹈编导的工作在特德肖恩剧院,蒙特利尔的剧团O Vertigo Danse表演了1999年的作品“La Vie Qui Bat”(松散地翻译为“生命的呐喊”) “)由公司的艺术总监Ginette Laurin精心设计,并设置为史蒂夫·赖希1971年的标志性作品”Drumming“,由魁北克当代音乐学院的成员现场表演在乡村的木墙前景剧院,画作Ted Shawn和Ruth St Denis在舞台两侧观看,人群很兴奋,期待当窗帘分开时,舞台裸露,灯光很低,但有几个在舞台右上角可以看到音乐家和他们的指挥家Walter Boudreau一位孤独的女舞者杨文轩出现在舞台右侧,有人期待Reich的音乐立刻启动并将她推向太空而不是杨穿着灰色无袖上衣,裤子和厚实的黑色鞋子,她的头发染成鲜红色,慢慢地走到舞台后面,从上面猛烈地点亮她的手势简单地说,蘸着她的身体,用手臂抚平空气;在她的手指触摸她的头部时,一条涟漪穿过她的脖子和躯干,进入她的腿唯一的声音来自在观众面前呼呼的粉丝;从舞者身上飞舞的唯一其他动作,由灯光挑选出来然后其他舞者进入,鼓声开始,乐器起飞帝国的构图是极简主义的经典,但它的节奏有时是如此丰富和复杂至于看起来极端主义立刻,九个舞者(五个女人和四个男人,都穿着灰色,都染成了红色的头发)用强有力的舞蹈回应得分,其节奏有时与音乐相匹配,有时没有合作伙伴关系形成和分散,始终在不停的运动即使在周边,舞者的动作缓慢而刻意,节奏稳定在中心,舞蹈有一种行人烟火 - 动作很大,充满生命作为一块进步了,鼓手调整的小鼓 - 让位给马里巴斯(有一点,鼓逐渐熄灭,像雨后的屋檐滴得更慢),这种情况转移到了glockenspiels(带着吹口哨和短笛),然后组成了所有乐器的光荣组合十二名SMCQ成员出演了得分,并且非常值得观看:音乐家的手臂弯曲在肘部,当他们的槌击中马林巴酒吧时像活塞一样搅动;当他们等待他们的暗示时,两位歌唱家站在那里,幽暗地呆在昏暗中; Boudreau急切地观察舞者,寻找同步点通过这一切,舞者们从不动摇他们自己的节奏他们集中精力(并且偶尔互相提供口头暗示),但是他们的表现只是在“La Vie Qui”之前表现出低迷的满足感蝙蝠,“劳林从未编排过现有的音乐; Boudreau建议,对于Reich坚持不懈的构图,她用自己的脉冲生活制作了一些东西,Laurin似乎在说,是不可阻挡的,我们的关系来来往往,我们的承诺动摇但最终得到修复外围的缓慢运动开始看起来像是长时间的观点,更快的中心运动,Laurin瞬间的积累将舞台精美地传播出去,而她的伴侣短语具有工匠般的品质 - 不是粗糙的边缘而是真实的 身体通常以圈数悬挂,通过肩上提升或更多的冷漠运动到达那里,由此产生的图像促使各种协会 - 照顾,英雄主义,甚至眩晕,因为舞者在无形的悬崖上窥视在多丽丝公爵剧院,Pillow更灵活的表演空间,Jessica Lang Dance推出了一个由五部作品组成的节目Lang,一位多产芭蕾舞编舞的其他剧团,她的公司只有两年,但在那段时间她创造了富有想象力的舞蹈,落在各个角落沿着芭蕾舞 - 现代光谱在枕头上,她展示了用足尖鞋,芭蕾舞鞋和赤脚跳舞的作品她的节目的第一部作品是一个世界首演,“在我的空间内”,为五位舞者,设置为由Jakub Ciupinski委托进行的比赛,他现场演出没有任何帷幕,由温哥华设计工作室Molo设计的这件作品,立即可见:一个不同的集合低矮的墙壁,由手风琴褶皱纸制成,从内部照亮,前面有一个低开口,就像一个洞穴Ciupinski的入口,长长的头发和眼镜,站在前面的右上角,旁边的集合在他面前是他的乐器,一种双重的机器,它产生了令人毛骨悚然的应变响应Ciupinski的动作,并结合了作曲家预编程的声音两个女人进入pointe,银色和白色紧身衣和紧身衣,携带神秘的白色物体 - Ciupinski集合中的开口摇晃和指示着一种明亮的光线,一种严密保护 - 先进,低头,朝向明亮的光线,仿佛导航郎朗知道如何创造一种引人注目的氛围:一名男子爬出开口,然后另一个;女性操纵物体,成为环形芭蕾舞短裙电子啪啪声干扰了这些声音,进一步构建了这种不可思议的景观舞者正在郎的混合现代芭蕾舞编舞中移动,并且还与集合相互作用,提升了一部分墙壁和从地面窥视或蜿蜒一片突然,洞穴入口处出现了一对小腿;他们慢慢地向空中升起,然后向我们倾斜,脚趾尖,好像他们的主人飞走了,在那里徘徊 - 一个美妙,聪明的伎俩腿然后沉入一个深深的plié,和甜甜圈形的芭蕾舞短裙再次出现,这一次点亮了作品在作品的最后,附着在水晶舞者Laura Mead身上的芭蕾舞短裙是最后一道出去的光(几乎和舞蹈一样引人注目的是该剧集的罢工,坍塌了一堆浅桩)“在我持有的空间内”只有十五分钟长;就像所有优秀的舞蹈一样,它让我们想要的更多郎朗所呈现的其他作品同样简短,但每个人都成功地呈现了整个世界,为整个公司完全形成了“九个部分的独奏”,是保罗泰勒 - 对Vivaldi来说,这是一个集体部分让位给每个舞者的独奏; “咏叹调”是Mead,Claudia MacPherson和Kana Kimura的书法灵魂三人组,由Handel的“Radamisto”中的音乐设置为“White”,“电影中的舞蹈”,Lang和艺术家Shinichi Maruyama拼接在一起的短语以不同的速度拍摄,以产生慵懒的运动与忙碌的节奏共存的场景Lang使用更加丰富,加权的词汇,传达了舞蹈的凄美 - 令人心碎的渴望,尽可能长时间地延伸舞蹈,晚上的最后一支舞,“墨水” (2011年),使用丸山的视频图像,以慢动作的水滴和水花,作为七个抽象作品的背景,其中穿着黑色的舞者似乎经常是人类液体的表现形式视频中的作品由Clifton Brown和Kimura的中央二重奏组合,以减缓钢琴的速度,其中手势随着关系的加​​深而累积舞台获得静止,紧张,如同一个大片的视频,来自屏幕的顶部,在坠落之前悬挂着诱人的底部,并在底部创造一个漆黑的皇冠,再次将舞蹈释放到一个更加活跃的状态Lang的精心锻造,视觉上引人注目的舞蹈是Laurin冥想生活的动力的完美对应 这两位不同年代的女性舞蹈编导都体现了这个节日的天主教方式,让那里的饥饿观众更加细细品味,更多地告诉他们未来的舞蹈随着观众们漫步到寒冷的夜晚,动画的讨论证明了节日的使命雅各布的枕头继续运行8月25日摄影:
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