广岛的细节


我第一次参观广岛和平纪念博物馆时,带着一本笔记本和一种恐惧感这种情绪像我预期的那样庄严,但这个地方人满为患,而且不是很平静游客们默默地被催促顺其自然与他人同步并且不会徘徊太久显示器保存得非常好 - 也许保存得很好有人的真人大小的立体模型赤脚跋涉通过灰烬污泥,切碎和流血;这座城市的大规模模型,精确定位了地面零点的确切位置; 1945年8月6日早上8点15分,弯曲和压碎的钟表被冻结了所有精心策划和引人注目的展品有时感觉像是广岛主题公园的一部分的感觉可能是不可避免的“很多人都死了“我写道,”当我试图抚慰灼热的皮肤时,有些人在河里死了,当时火球扫过油腻的水,其他人在几年后去世,遭受癌症袭击很多信件都是广岛市长,全球政治家和平民写的,乞讨世界和那些不让它再次发生的力量我想写一下,轰炸是不可想象的,或者是同样正义的东西但是,当然,这是非常可想象的,它发生了,不是一次而是两次,很容易再次发生如果有的话,博物馆就在那里让我们思考那种平庸但是一个物体刺穿了我,我不停地绕回它,离开并重新加入流动,在我躲过的时候礼貌地向守卫点头:整齐地折叠的日本scho橄榄球的统一模仿,就像今天一样,在十九世纪的欧洲海军服饰上 - 从里面被四分之一大小的斑块吹出来,因此其织物的尖锐尖峰伸向玻璃和观察者我的魅力的一部分是个人我一直在少数几所日本初中和高中教学,那些男孩每天穿着相同的夹克上课,他们正式的高领项圈和刚性线条表现出青春期的责任感和整合感但是它也是那个让我想象在那个特定的早晨成为那个特定男孩的工件,扣上那件夹克,走到学校,以及让你的身体从内部被炸开的感觉,好像炸弹在你的内部引爆了胸部和肠道当我看到导演Linda Hoaglund的最新纪录片“上面留下的东西”(上个月在东京和广岛本周末开幕)时,同样令人着迷爆炸事件六十八周年纪念碑是“ひろしま广岛”的编年史,这是由摄影师Miyako Ishiuchi于2011年和2012年在温哥华举办的四十八幅彩色版画展,这部电影紧锣密鼓地提醒着沉思的作用从历史中唤起感觉Ishiuchi的死亡背后留下的衣服和个人物品的照片是自然点亮和梦幻般的,从无意识中提取,在白色背景下渲染,在空间和时间中飘扬博物馆的游客面对照片,仿佛被klieg灯震惊这不是广岛的血腥雕塑,尸体散落的黑白瓦砾景观,蘑菇云和裸露的圆顶它是多彩和时尚的 - 但在无形的丝绸上衣和晚礼服的褶皱之间,在空心的眼睛被遗弃的Ichimatsu娃娃,和孩子的和服的袖子之间,缺少什么,缺席,不完整我们想填补它有没有画外音叙述;这些照片没有被提及“我想知道是谁穿了这件事”,一位来访者的声音说道,一个男人的夹克盯着一个伤痕累累的殴打靴子,一位女士说,“它有鞋带,发生了什么事”图像的力量可以通过扩散和扩展来破坏蘑菇云和骨架广岛穹顶是广岛的两个最容易识别的图像,这仍然是一个深刻而无尽的人类悲剧但谁真正看到它们在他1985年的小说“白噪音”的一篇经常引用的段落中,唐德利洛想象“美国拍摄最多的谷仓”“没有人看到谷仓,”他写道:“一旦你看到了关于谷仓的迹象,就会变得不可能看到谷仓我们不是来这里捕捉一个图像,我们在这里维持一个“广岛和平纪念博物馆保持炸弹的图像,往往令人钦佩 但是六十八年后,广岛的故事,其可能的意义和情感,正迅速成为死亡的文物,特别是在日本,每年有一次频道播放陈词滥调和纪念片,在电视频道中占主导地位梅西的感恩节游行这是世界上拍摄最多的原子弹炸弹“我无法拍摄过去”,Ishiuchi在电影中告诉温哥华的策展人“只有现在所以这要由观众带来他们自己的记忆图像“”留下的东西“记录的不仅仅是对象它记录的故事是对象,都与广岛有关:第二次世界大战期间生活在加拿大的日本人的撤资和搬迁,没有人为他们的损失得到补偿该地区原籍的Dene部落在加拿大西北部开采铀,他们不知道他们支持曼哈顿计划,他们对炸弹的贡献受到了启发他们在1998年对广岛和长崎的辩护任务“我通过拍摄母亲的内衣来发展我的方法,”Ishiuchi从广岛告诉我,指的是她的系列片“母亲”,描绘了她已故父母的个人文物“她在她之后留下了它过去了,[我发现]在这个过程中,人类留下的物体对我说话留下的东西是雄辩的他们对我说话,我听到他们为人们创造的东西,人类存在的东西一旦他们的用户消失事情也应该消失但是这些个人影响已经超过使用它们的人了问题是:为什么“Hoaglund与广岛的关系更具跨文化性和更亲密性在日本出生和成长为美国传教士的孩子,她是有一天,当她的日本老师在教室里对广岛和原子弹发表讲话时,她的日本同学盯着她 - 一个高个子的四年级学生和金发碧眼的哈哈ir - 她从来没有想过去广岛“我想在我的办公桌下挖一个洞,”她现在说“知道你属于一个手上有鲜血的国家它毁了我的良心”_ 2010年,Jon Michaud介绍了John Hersey的经典之作“广岛”,可供订阅者阅读Roland Kelts,是“日本流行文化:日本流行文化如何侵入美国”的作者他将时间分配在纽约和东京之间信用:
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