把一个人的生命奉献给大键琴

把一个人的生命奉献给大键琴


在我的餐桌上有一些随机的作业碎片,用于从未发生过的课程这些小册子包括我写下第一幕“麦克白”第一幕的音乐纸张在每行的开头,有一个时间签名,在每个单词下面我记下了一个无间距的度量值,如在乐谱中但没有任何实际音调的指示在一张纸的背面 - 我是否缺少空白纸我的整个生活似乎写在无数的这个或那个废话上 - 我对亚瑟·洛夫乔伊的“存在的伟大链条”做了一些笔记,并且出于某种原因,我写了几个随机的术语,没有明显的顺序很明显甚至在我做完这一周之后,我的笔记尝试都失败了,因为我不知道这些术语的含义是什么:“名义主义动机”; “形而上学的悲惨”; “每个年龄的默认假设”这些笔记正在准备在大键琴的一节课上与在我们再次见面之前死去的人一起学习 - Zuzana Ruzickova,我在她生命的最后六年里和他一起学习解释她的意思是解释音乐不仅仅是娱乐,心灵和心灵的每一种能力如何用于音乐都是精力充沛的,我如何愿意计划,如果需要的话,改变我的生活方式,更接近理想她代表我2011年第一次见到Zuzana,当时我和朋友一起去布拉格和一位朋友一起演奏室内音乐,这位朋友是她已故的丈夫,作曲家Viktor Kalabis,一年前在英国广播公司播放了大键琴协奏曲,并通过各种渠道播放我得到了她的电话号码,问她关于这件作品的几个问题当时,我有点不满作为一个音乐家,我觉得家庭压力要继续职业生涯,避免陈规定型的“失败的艺术家的命运, “你们我知道我还有很多东西需要学习我知道我作为一个大键琴演奏者非常不完整,而且自从美国来到欧洲后,我感到沮丧的是我的乐器周围的话语主要围绕着所谓的“真实性战争”我厌倦了这样一种观点,即历史的必然性决定了我应该模仿一位演奏大键琴的老荷兰人,而不是寻找一种来自我内心的艺术声音,我一直羡慕Ruzickova的录音,以及她强烈的特征性诠释和无所畏惧 - 这些与她和我称之为“Harpsichordland”的那种电话号码相反的厌恶道德相反,即使在她多次说她无意退休之后,我仍然纠缠她上课后来,她d说她在布拉格的一场歌曲演奏会上听到我演奏海顿(在钢琴上)之后终于同意见面了,但我认为她真的回应了我烦人的坚持历史必然性的趋势 - 目前的时代乐器演奏风格是无可置疑的正确和自然进步的结果 - 已经看到Ruzickova在20世纪80年代无可救药地过时了政治内涵在这里不难察觉比如战前,更具表现力的演奏风格,巴赫被认为最好不合时宜或属于但丁的圈子,为善良但不幸的异教徒保留,并且对铁幕背后发生的事情并没有真正的兴趣随着九十年代初的苏联集团,与西方改革派和选举观察家相差不远,西欧音乐家渴望用“正确的方式”来拯救和教育东方(换句话说,“成为我们中的一员”)所以,作为在我决定再次成为一名学生后不久,一位杂志编辑在巴黎嘲笑咖啡,“你为什么决定和她一起学习我甚至都不知道她还活着“嗯,答案很简单 - 对我来说,至少她的奇怪,混合现代大键琴用钢​​弦和懒散的玩法称为”浪漫“,Ruzickova和她的演奏只是说话对我来说,当我听她的时候,我知道这就是我想要演奏的乐器,这就是我想演奏的方式我开始从伦敦来到布拉格大约每月一次与Ruzickova一起学习起初,我带来了JS Bach的音乐,这位作曲家赋予了我生命的全部意义;我很快就了解到他对Zuzana生活的重要性,以及学习课程很长,而且他们很紧张我的第一个也是最难的一课是公众的掌声不能证明空洞的表现 你偶尔可以吱吱叫公众半熟的东西,但没有任何东西超过Zuzana我们对所有这些年的表达,节奏,措辞,饰品进行了无休止的讨论在这些音乐的秘密中,我接触到了一个人的一生完全融入她的诠释一天早上,我们制作了与巴赫的D-minor“Chromatic Fantasia”配对的赋格曲,这是一首啰嗦而且略显无情的作品,我不太了解她的谴责仍然在我耳边响起“你的反主题匆匆忙忙!难道你不觉得这些材料和主题一样重要吗“她开始与我们讨论过的小说或戏剧进行比较然后,在我遇到麻烦的节奏中,她继续用德语重音与法语中的那些人一样,她总是坚持用前一个幻想曲“Sforzando的第一个和第三个节拍中的最后几个小节开始神游!”她会哭“随着巴赫下降到半音阶,降到最低点绝望之处“(她随后引用华兹华斯的”不朽暗示“的最后几行)并且,当我开始赋格时,正如尘埃从前一运动的最后低和弦中解决,她说,”每个四分卫都严格要求!现在法律来自上面,在我们最黑暗的时刻拯救我们的话语随着音调的上升,巴赫打开大门,灯光冲过去“只有那时我才注意到她的右前臂Zuzana Ruzickova上粗糙的纹身数字生活,仅仅短短的九十一年,跨越了现代欧洲记忆的巨大动荡一位才华横溢的早期钢琴家的快乐童年被德国占领捷克斯洛伐克所打断,随后她的家人被送往特雷津的集中营; Ruzickova本人后来在奥斯维辛集中营,然后在卑尔根 - 贝尔森实习她在母亲 - 她的家庭中唯一的幸存者 - 的陪同下回到了她的家乡波希米亚,并且这次恢复正常的尝试又被打断了,这一次, 1948年的共产党收购在所有这一切中,好像成为一名音乐家的决定不够困难,她决定回应大键琴的召唤(她总是用这些精神术语来构建它)在她以后所有人的背景下胜利 - 从竞争胜利到世界各地的音乐会巡演,从未见过数百首录音的大键片(包括JS Bach的第一次完整遍历) - 最引人注目的是她如何在最艰难的环境中坚持下去几年来,她甚至没有自己的乐器在斯大林主义时期,她,她的丈夫和她的母亲与另外三个家庭住在一个公共公寓里; “我的母亲睡在钢琴下面,”当她指着她客厅的那个角落时,她说道在同一时期,她与捷克爱乐乐团的首演由一名反犹太党官员搁置她总是伴随着经过三十五年巡回演出的派对看守人员曾在巴黎的一家书店为Solzhenitsyn提供了一本新书,并且在接下来的二十年中,她的每一个电话都被监控了她对巴赫第五勃兰登堡着名华彩的最后记录协奏曲,1990年,当工程师和音乐家开始逃离工作室时匆忙,因为有传言说苏联坦克在1968年的凶猛期间压制抗议活动我在Zuzana找到了一个相似的精神,因为她是为了存在而演奏大键琴的人作为一个人要求太多的大键琴手为什么他们演奏乐器,他们会说一些关于历史准确性的事情,或者因为巴赫(或其他任何人)在钢琴上不是“正确的”一些人会谈论ab这个乐器的美妙声音(并且,是的,有些人无法将它放在钢琴上)没有多少人对他们的乐器“生活”感到困扰 - 他们很满足于他们相信之前的复兴所有这些半解释都是当天的一系列部落声明中的任何一种,只与大键琴演奏家有关,后者强制执行宽松的派对线.Zuzana在铁幕背后可以演奏的乐器真的既不准确也不特别漂亮,但她对音乐的所作所为,似乎避开了流行的时尚沙滩和戏剧学校 尽管如此,她是一位真正的艺术家,一个思想开明,富有灵活性的人,具有深刻的音乐信念我想,当人们说音乐是永恒的时候,Zuzana Ruzickova也是永恒的,这也是永恒的她对于忽略她之间的一切感到很少幻想和过去三年前一件作品应该听起来的想法对她来说是可笑的 - 当我们研究它时,她总是说,“我花了九十年时间来理解巴赫的戈德堡变奏曲如果我还有九十多岁;我仍然不知道如何对待他们“她的知识严谨和好奇心是无与伦比的经常参考她在Terezín阅读Caesar的”Gallic Wars“,以及在她的Shoah证词中叙述的她在奥斯维辛集中营房屋顶上的弗洛伊德当我读到她时,给我带来寒意她是当时伟大钢琴家的亲密朋友,特别是俄罗斯巨人埃米尔吉勒斯和斯维亚托斯拉夫里希特,她尊重她的文雅智慧和强大的音乐家她没有多少时间进行音乐部落活动,我认为她演奏大键琴的主要原因是因为这是她发现的表达她内心的一切的工具我毫不怀疑,如果她演奏了其他任何东西,她本来就会很棒最重要的是,她要求自己和其他人思考并且深入思考如果这意味着风化道德主义者的批评,那么就像她说的那样,当我曾对Bach的某些作品感到沮丧时,
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